特别提示：本文转载自蝴蝶霏霏的博客，原文标题为《还君一钵无情泪，恨不重逢未剃时》，链接地址为：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5ddf26e301013akp.html
很多年前，我读到李叔同在杭州削发的一段
西湖边杨柳依依、水波滟滟，没有比西湖更合适送其余场景了。1918年的春天，一个日本女人和她的同伙，寻遍了杭州的寺院，最终在一座叫虎跑的寺庙里找到了自己削发的丈夫。
38岁的他原来是西湖对岸浙江省立第一师范黉舍的教员，不久前辞去教职离开黉舍，在这里削发为僧。十年前他在日本留学时与妻子结识，此后经历了多次的聚散离合，但这一次已经是最后的送别，丈夫决定离开这繁华世界，皈依佛门。
几小我一同在岳庙前临湖素食店，吃了一顿相对无言的素饭。丈夫把手表交给妻子作为拜别纪念，安慰她说，你有技巧，回日本去不会失业。岸边的人望着逐渐远去的划子失声痛哭，船上的人连头也没有再回过一次。（看雪客注：此段原始出处为黄炎培文章《我也来谈谈李叔同师长教师》）
这个可怜的日本女人，可能至死也不会明白她的丈夫缘何薄情寡义至此是啊，世间还有什么比此情此景更残暴，更让人心碎的呢？我读到此放声大哭，泪如雨下。
那时刻我还很年轻，我对绝世才子李叔同恨得咬牙切齿，视他为世间最薄情寡义、最自私自利的汉子。他的万般才情，在我的心目中倾刻间化为云烟。从此，世间再无那个会作诗、会填词、会书法、会作画、会篆刻、又会音乐、会演戏的李叔同，只有一代名僧弘一法师！
若干年后，我读到了李叔同在削发前写给日本妻子的一封信：
诚子：
关于我决定削发之事，在身边一切事务上我已向相关之人交卸清楚。上回与你谈过，想必你已懂得我削发一事，是日夕的问题罢了。经由了一段时间的思考，你是否能理解我的决定了呢？若你已赞成我这么做，请来信告诉我，你的决定于我十分重要。
对你来讲硬是要接收落空一个与你关系至深之人的苦楚与绝望，这样的心情我懂得。但你是不平凡的，请吞下这苦酒，然后撑着去过日子吧，我想你的体内住着的不是一个庸俗、怯懦的灵魂。愿佛力加被，能助你度过这段难挨的日子
。
做这样的决定，非我寡情薄义，为了那更永远、更艰难的佛道过程，我必须放下一切。我放下了你，也放下了在世间累积的声名与财富。这些都是过眼云烟，不值得留恋的
。
我们要建立的是未来光华的佛国，在西天无极乐土，我们再重逢吧
。
为了不增加你的苦楚，我将不再回上海去了。我们那个家里的一切，全数由你支配，并作为纪念。人生短暂数十载，大限老是要来，如今不过是将它提前罢了，我们是日夕要分其余，愿你能识破
。
在佛前，我祈祷佛光加持你。望你珍重，念佛的洪名
。
叔同戊午七月一日
（1918年，阴历的正月十五，李叔同正式皈依佛门。剃度几个礼拜后，他的日本妻子，与他有过刻骨爱恋的日籍夫人悲伤欲绝地携了季子千里迢迢从上海赶到杭州灵隐寺，抱着最后的一线愿望，劝告丈夫切莫弃她削发。这一年，是两人了解后的第11年。然而叔同决心已定，连寺门都没有让妻子和孩子进，妻子无奈离去，只是对着关闭的大门悲痛地责问道：慈悲对世人，为何独独伤我？他的妻子知道已挽不回丈夫的心，便要与他见最后一面。清晨,薄雾西湖,两舟相向。李叔同的日本妻子:叔同李叔同:请叫我弘一。妻子:弘一法师,请告诉我什么是爱?李叔同:爱,就是慈悲。）
我很光荣我是在信佛学佛今后读到这封信的。换作以前，我是断断不能理解，也不能饶恕的。而今读来，虽然有泪盈眶，但心里是温暖的。时隔多年，我才终于了悟弘一法师的有情。他哪里是无情，分明是道是无情却有情啊？
很多年来，在我的心目中，李叔同就是杭州那个决绝、冷淡、识破尘凡、心如死灰的僧人形象。很多年里，我也一向视皈依佛门为一种不负责任的自我回避。
然而，事实却并非如斯。他在削发前曾预留了三个月的薪水，将其分为三份，个中一份连同自剪下的一绺胡须托老同伙杨白民师长教师，转交给自己的日籍妻子，并请托同伙将妻子送回日本。从这一细节可以看出弘一大师心坎的柔情和歉疚以及处事的细心和周密。
据说，李叔同削发的消息在当时引起了轰动和诸般猜测。世人大多无法理解，最不能理解的是那些被他的诗文打动的读者，尤其是那些多愁善感的女读者，一时间落空依靠，可谓痛不欲生。有一位女读者，死心塌地爱上了李叔同，在他剃度之后，天天来寺里找他，求他还俗。弘一法师怎么处理此事？他派人送给那女子一首诗，个中有这么两句：还君一钵无情泪，恨不重逢未剃时。
多么地温柔慈悲啊！他不只不责备那女子扰人清修，反而用一种很遗憾的语气对那女子说：不是我不肯接收你，怪只怪我们相遇太晚了，今生没缘分呐，只有对你无情了。我们可以肯定那女子读了诗之后一定若有所悟，百感交集，即便不情愿，也只有认命了。事实上她也就哭着走了，不再打扰弘一法师了。
（看雪客注：此或为张冠李戴之误传，因为此句诗实为别的一位诗僧苏曼殊所写，全诗为乌舍凌波肌似雪,亲持红叶索题诗。还君一钵无情泪,恨不重逢未剃时）
至于李叔同为什么要削发，年轻的时刻，我会百思不得其解，且一向追问下去。而今，我已经连问都认为是多余了。读读他写给妻子的那封信，就再明白不过了。
他的学生丰子恺曾经这样解释：他怎么由艺术升华到宗教呢?当时人都诧异，以为李师长教师受了什么刺激，溘然遁入佛门了。我却能理解他的心，我认为他的削发是当然的。我以为人的生活，可以分作三层：一是物质生活，二是精神生活，三是灵魂生活。物质生活就是衣食。精神生活就是学术文艺。灵魂生活就是宗教。人生就是这样的一个三层楼。懒得(或无力)走楼梯的，就住在第一层，即把物质生活弄得很好，金衣玉食，尊荣富贵，孝子慈孙，这样就知足了。这也是一种人生观。抱这样的人生观的人，在世间占大多半。其次，高兴(或有力)走楼梯的，就爬上二层楼去玩玩，或者久居在里头。这就是专心学术文艺的人。他们把全力供献于学问的研究，把全心依靠于文艺的创作和欣赏。这样的人，在世间也很多，即所谓常识分子，学者，艺术家，。还有一种人，人生欲很强，脚力很大，对二层楼还不知足，就再走楼梯，爬上三层楼去。这就是宗教徒了。他们做人很卖力，知足了物质欲还不敷，知足了精神欲还不敷，必须寻找人生的究竟。他们以为家当子孙都是身外之物，学术文艺都是暂时的美景，连自己的身体都是虚幻的存在。他们不肯做本能的奴隶，必须穷究灵魂的来源，宇宙的根本，这才能知足他们的人生欲。这就是宗教徒。世间就不过这三种人。
我虽用三层楼为比喻，但并非必须从第一层到第二层，然后获得第三层。有很多人，从第一层直上第三层，并不需要在第二层勾留。还有许多人连第一层也不住，一口气跑上三层楼。不过我们的弘一法师，是一层一层的走上去的。弘一法师的人生欲异常之强！他的做人，一定要做得彻底。他早年对母尽孝，对妻子尽爱，安住在第一层楼中。中年专心研究艺术，发挥多方面的天才，就是迁居在二层楼了。强大的人生欲不能使他知足于二层楼，于是爬上三层楼去，做和尚，修净土，研戒律，这是当然的事，毫不足怪的。做人好比喝酒；酒量小的，喝一杯花雕酒已经醉了，酒量大的，喝花雕嫌淡，必须喝高粱酒才能过瘾。文艺好比是花雕，宗教好比是高梁。弘一法师酒量很大，喝花雕不能过瘾，必须喝高粱。我酒量很小，只能喝花雕，可贵喝一口高梁而已。但喝花雕的人，颇能理解喝高梁者的心。故我对于弘一法师的由艺术升华到宗教，一贯认为当然，毫不足怪的。艺术的最高点与宗教相接近。二层楼的扶梯的最后顶点就是三层楼，所以弘一法师由艺术升华到宗教，是必定的事。
丰子恺的人生三层楼说，一扫世俗们对李叔同削发起因所推想的破产说、遁世说、幻灭说、失恋说、官场失意说等等贰心测度，符合实际，振聋发聩。我想，丰子恺应该是最懂得他的师长教师的吧。
以我凡夫之眼，我终其平生都无法体悟弘一法师的道心和境界。
林语堂说:他曾经属于我们的时代，却终于抛弃了这个时代，跳到尘凡之外去了。张爱玲说:不要认为我是个高傲的人，我从来不是的至少，在弘一法师寺院围墙的外面，我是如斯的谦卑。赵朴初评他是无尽奇珍供世眼，一轮圆月耀天心。
其实他才不要当什么奇珍和明月，他不过是为了自己的心罢了。他削发既不是为了当律宗第十一世祖，更不是为了能和虚云、太虚、印光并称民国四大高僧。弃家毁业不为此，大彻大悟不消说。那些虚名，他是不要的。真实的他，63个流年，在俗39年，在佛24年，恪遵戒律，清苦自守，传经授禅，普济群生，却自号二一白叟:一事无成人渐老，一钱不值何消说。
弘一法师圆寂时有两件小事令人沉思。一是他圆寂前夕写下的悲欣交集的帖子，无论是这句话本身，照样他所写的墨宝，都使人看到一位高僧在死活玄关面前的不俗心境，既悲且欣，耐人寻味。二是他嘱咐学生在火化尸体之后，记得在骨灰坛的架子下面放一钵清水，以免将路过的虫蚁烫死。活着的时刻器重蝼蚁命并不奇怪，这是对修道之人的一般要求，然则快死了还惦念勿伤世上的生灵，这份心思的细腻非真正的大慈大悲者不能有，真真令世人闻之生敬！
片子《一轮明月》中有这么一个场景：清晨，薄雾西湖，两舟相向。雪子：叔同李叔同：请叫我弘一。雪子：弘一法师，请告诉我什么是爱？李叔同：爱，就是慈悲。
以前，我只知道那一句唐诗还君明珠双泪垂，恨不重逢未嫁时。岂知这句还君一钵无情泪，恨不重逢未剃时，比起那一句的无奈，又多了几分慈悲呢！
因为懂得，所以慈悲。
爱，就是慈悲！